级的工作，也没有针对MV颁发的奖项。如今一些人依然会用“拍得像MV一样”来形容没有剧情推
只会秀脸、使用
乐没有节制的电影导演。MV被认为是80到90年代
行音乐无序膨胀的罪魁祸首之一，帮助一批长得好看、舞
得好的人招揽到超
其音乐实力的名望和收
。那时的CD价格数倍于黑胶。而
着学英语的名
，每位少年少nV都有CD机，在碟贩那里可以淘到整个宇宙。当时的人们追随最新的音乐，并不纠结于所谓的模拟音质和数字音质的区别。人们被便利Xx1引，被打
碟带来的浩瀚宇宙所x1引，肆无忌惮地探索起新音乐来。随着电视机在中国普及，影像狂
也了中国。1994年MTV台在香港改组为el[V]，1995年落
台湾。以李霞、张峥为首的第一批传播国外音乐的华语VJ撑起《天籁村》、《MTV光荣榜》等MTV中国区的节目，肩负起了海外音乐普及工作。本土广播电台也开始播放欧
音乐，并涌现一批着名DJ和文化评论人。这也是最后的中心化内容传播时期，每周定时坐在电视机前的日
从此一去不复返。里、复制到刻录盘中。遍地开
的刻录盘和更快的刻录速度，让音乐Ai好者不必再盯着看卡带旋转。虽然你大一时刻录的光碟到大四时可能就已经无法播放。2004年，刘
东正是从在大学里贩卖刻录光盘开始起家，
起了国内最大的电商品之一：京东商场。1981年24小时播放音乐录音带的MTV电视台开播是推动声画同步事业大幅前
的主要推手。从此每首行金曲必备MV。随着已经走每家每的彩sE电视机，音乐变得需要目不转睛地去看去观赏。英国导演贾曼认为MV的现极大地丰富了视频作品的表现力，他迷恋于跟着节奏超级快速的剪辑。在短短几分钟内可以毫不顾忌剧情，一次非常纯粹的视觉实验。这看上去更像那些术馆里的视觉作品。他为TheSmiths、PetShopBoys等着名英国乐队拍摄MV，典型作品b如1986年为TheSmiths拍摄的《TheQueenIsDead》。在中国，CD和卡带的并存从80年代一直持续要90年代末。1991年诞生的MDMiniDisc定位可读写的便携式数字碟片，起到一定搅局作用，但不影响大局。那时的有声音乐杂志都会同时发行卡带版和CD版。一些人仅凭翻录国外媒T材料就可以挣钱。
王莫之的《现代变奏》有闲阶级的上海迷幻就记录了上海音乐Ai好者获取打
碟的奇妙故事。在西g0ng门鬼鬼祟祟接拿货，在虬江路堆积如山的废弃电产品中一顿淘，用电话线上网，在网络论坛上艰难地
秘密接地
。前一天还在大自鸣钟私会的碟贩，次日就现在社会新闻中，那些“JiNg神
粮”被执法人员一箱箱地取缔，“文化导师”碟贩垂下了昂的。一家有品位、有最新欧专辑的碟店就是一个文化据，代表着文化cHa0。当年的音乐杂志上会盘每个城市的碟店位置。每所有文化的大学附近都会有碟店，b如复旦大学附近的2046。这些音乐Ai好者还挑三拣四，从带着一
废品标志创伤的打碟，到没有任何破损的原盘，从垃圾倾销货到正宗走私货，甚至人r0U新鲜带回价未拆原版碟。坊间传言最早一批碟贩都买上了豪宅，不过后伙的碟贩却随着CD市场迅速陨落和国家的打压而不得不转战淘宝。在2015年伊朗影片《租车》中，盘贩躲躲闪闪走街串巷贩卖着盗版光碟，号称你们这些Ga0文艺的都要靠他们，否则什么也看不到。碟贩自己翻录了CD，然后像
黑sE小广告一样向路人推销专辑。这与当年的我国是何其相似。每个压抑的地方、资讯不发达的地方都有灰sE地带。时至今日，上海闹市区还有功放播着NorahJones、KennyG的小贩，向不懂网络的老年人兜售刻录光盘。1999年诞生的Napster让用
可以将自己的音乐共享给别人，又同时可以下而在国外，早年小
一样的网速、尴尬的存储容量、匮乏的音乐资源也阻碍着音乐通过网络传播。后来先是有了兼容所有常见音乐格式的播放
，又随着第一个应用对网络P2P大的在线音乐分享服务Napster的走红而发生重大变革。诞生于1987年的MP3，与《通俗歌曲》是同龄人。此后多年间，这
音频压缩格式逐渐打败了各类音频压缩格式，成为音频压缩的标准格式。1993年，VCDVideoCD诞生，影像步
数字化，还
生了亚音像这以售卖和租正版音像制品为主营业务的音像连锁店，2001年鼎盛期在上海开店200余家，会员百万。而亚音像随着实T媒介的衰弱而迅速消亡，到2005年已难觅踪迹。整个过程起先
展得很缓慢，国内当然更不必谈。1994年网景浏览诞生时我国大
分普通百姓还从来没见过家用电脑。1995年，国目前最大的在线音乐杂志Pitchfork上线，Pitchfork日后成为了新时代另类音乐界的《
石》RollingStone杂志，当时是游离于国人视线之外的。1992年创刊的《音乐天堂》还没迎来自己的销量最峰，而音乐方向的标杆《非音乐》要到2001年才创刊。自1986年崔健唱响中国摇第一声后，我国还
于通过杂志这个媒介在华夏土地上行音乐文化二手、三手传递的状态。